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调律师手册,看了才知道钢琴售后有多么的重要

发布时间:2013-01-19 浏览次数: 分享到:

杂音处理

钢琴在使用中有时会出现各种各样的杂音,是使用者感到非常头痛的问题,准确有效地判断和处理这些问题是一名调律师必需的技能之一,钢琴使用者也应具备一些基本的判断和处理技能。本文总结了一些判断和处理钢琴杂音的方法,现将之写出来以和同行交流。

 

对于钢琴出现的杂音可用排除判断法确定杂音的种类和产生杂音的大体部位,然后再一步步找出具体部位和原因,最后根据情况处理。根据杂音的种类和发出的部位将它分为四大部分:踏瓣系统杂音、共振杂音、张弦系列(共鸣盘)杂音、键盘机械杂音。

 

一、确认杂音产生的四大部分

 

1、踏瓣系统:踏瓣系统的杂音是最容易判断的,在不弹琴只踩踏瓣时发出的杂音一定是踏瓣系统发出的杂音,这类杂音一般是“咯吱咯吱”的摩擦声音,在踏瓣的踩下和抬起的过程中出现。

 

2、共振:共振的声音特征一般是“咝咝”声,在击弦发出声音的同时产生,一般轻弹时杂音较小或无,重弹时杂音较大,共振的杂音和琴弦的杂音类似,共振的杂音一般来说不只是产生在某一个音上,在弹这个音相邻的音和它的上下八度音时也会出现,而琴弦杂音只出现在某一个音上,这是它们的重要区别特征。

 

3、张弦系列(共鸣盘)和键盘机械杂音的区别和判断:(1)声音判断:张弦系列(共鸣盘)的杂音一般都是琴弦引起的“咝咝”声,在击弦发出声音的同时产生;键盘机械杂音多为“啪啪”、“啪哒”、“吱吱”、“咕嘟”、“塔”等声音,这些声音有些是在击键时产生,有些是在击键后琴键的复位时产生,有些是在弹下琴键弦槌未击弦时产生。(2)动作判断:用手指按住发出声音的弦组然后击键,如果没有杂音出现则判断为张弦系列(共鸣盘)杂音,反之就是键盘机械杂音。

 

二、各部分杂音的具体判断及处理

 

1、踏瓣系统杂音
(1)铜踏瓣和琴体上踏瓣孔左右边框摩擦杂音:在踏瓣踩下和抬起时产生,一般目测就很容易判断,是由于踏瓣偏离踏瓣孔中间位置造成。处理:轻微的可以在踏瓣孔边框上涂蜡,严重的则要调整琴体内固定铜踏瓣的金属轴架的螺钉位置。

 

(2)铜踏瓣和琴体上踏瓣孔上边框撞击杂音:在踏瓣抬起时产生,一般目测就既可判断,是由于踏瓣孔上边框位置呢毡脱落或发硬造成。处理:补粘或更换新呢毡。

 

(3)踏瓣杠杆横梁之间摩擦杂音:在踏瓣踩下和抬起时产生,目测可判断,动作判断:用手将相邻两踏瓣杠杆横梁拉开一定距离踩下和抬起踏瓣时杂音消失。处理:在摩擦处涂蜡或垫上软布和呢条,如不行就要调整踏瓣杠杆横梁支点轴架螺钉位置。

 

(4)踏瓣杠杆横梁弹簧杂音、踏瓣杠杆横梁支点轴架杂音、踏瓣固定轴架杂音:这类杂音是一种金属的吱吱声,通过琴体的共鸣扩大,用手捏住杂音产生部位时声音就会消失或减小。处理:在摩擦部位滴注润滑油或涂抹铅粉

 

(5)踏瓣支棍两端(与背档、制音器抬档、踏瓣杠杆横梁等)接触部位杂音:一般是由于接触部位呢毡和胶套脱落或损坏导致,处理:更换呢毡或胶套,也可用细软布代替。有时踏瓣支棍和支棍孔摩擦也会发出杂音,可在摩擦处涂蜡或滴油。

 

(6)弱音呢档杂音:1、弱音呢档踩下时碰到击弦机支架产生“哒哒”的碰撞杂音,处理:调整弱音呢档的上下位置或在接触部位粘呢毡。2、弱音呢档一侧的弹簧杂音或与侧板摩擦音,处理:调整弹簧和呢档位置或缠上细软布。

 

(7)制音器抬挡杂音:在踩下延音踏瓣的运动过程中出现的“咯吱”声。处理:在制音器抬挡的几个固定点涂铅粉或涂蜡,必要时更换新呢。

 

2、共振杂音

 

(1)室内物品共振:这类共振一般靠听力仔细判断就可确定杂音产生方位,然后找到共振物品并重新摆放或固定即可。

 

(2)琴体共振:1、琴体内杂物共振,靠听力判断方位并找出杂物;2、各部件螺钉(螺丝)松动或谱架、键盘盖轴架轴钉松动:用手或止音棍接触螺钉(螺丝)部位或改变谱架、键盘盖位置如杂音消失即可判断,处理:紧固螺丝,必要时可把谱架、键盘盖轴钉捅出来稍砸扁和弄弯再钉进去。

 

(3)音板开胶或顶盖等处的胶合板开胶:用手或螺丝刀顶紧音板或胶合板某处杂音消失即可判断,处理:在开胶处钻一小孔往里面滴入胶液。

 

3、张弦系列(共鸣盘)杂音

 

张弦系列(共鸣盘)杂音多是由于琴弦引起的,一般是“咝咝”声,用手按住琴弦时杂音就会消失,这些问题一般靠目测和听力即可判断。

 

(1)琴弦与琴弦相碰:由于弦轴孔过于靠近一线导致两弦接近,振动时会相蹭发出咝咝声。处理:用螺丝刀把相蹭的两根弦劈开,对难以劈开的琴弦可用螺丝刀从弦枕以上劈开,并把弦之间绊呢条使弦与弦之间分开。

 

(2)琴弦之间有杂物:琴弦与琴弦之间或琴弦与琴马之间有杂物,在琴弦振动时就会碰到这些杂物发出“咝咝”声,处理:清理这些杂物。

 

(3)琴弦与压弦条相蹭:压弦条如果压不紧,就会和弦相蹭产生杂音,用螺丝刀在弦枕上方抵紧该弦如果杂音消失即可判断。处理:紧固压弦条螺钉。

 

(4)琴弦与压弦条螺钉相蹭:如果琴弦过于靠近压弦条螺钉在振动时也会相蹭产生杂音。处理:可在琴弦和压弦条螺钉之间垫呢布。

 

(5)琴弦与别弦钉相蹭:如果别弦钉松动或位置不对不能有效别住琴弦则会产生杂音,用螺丝刀抵住别弦钉如果杂音消失即可判断。处理:把别弦钉钉紧或纠正位置。

 

(6)琴弦与弦马相蹭:弦马与琴弦接近部分如果太高就会与琴弦有效振动段接触产生杂音。处理:将弦马不应与琴弦接触的部分削去。

 

(7)琴弦与制音器相蹭:一般发生在中低音弦列交叉处,下层弦列的那个制音器太靠近上层弦列的琴弦。处理:调整下层弦列的那个制音器位置。

 

(8)低音缠弦缠得过松:由于缠弦铜丝缠得过松导致沙音。处理:把沙弦放松在根部取下,将弦拧紧几圈再挂到挂弦钉上;找出缠弦松的部位用尖嘴钳子夹一夹;将弦取下将缠弦松的部位砸扁后装上;如果这些方法都不行只好换弦了。

 

4、键盘机械杂音

 

键盘机械是杂音产生最多的部位,键盘机械杂音的产生部位又可以分为两个部分:键盘部分和击弦机部分,可以采取排除判断法来先确定两大部分:用手指向上抬动联动杠杆使击弦机运动,如果杂音消失则可判断为键盘杂音,反之则为击弦机杂音,先确定两大部分以后就可再一步步判断具体部位。如果在判断过程中单独使击弦机和键盘运动都没杂音而使它们在一起配合运动时有杂音那就是卡钉和卡钉呢的原因,一般是由于卡钉呢磨透或发硬引起,可以更换新卡钉呢或者在旧卡钉呢上涂蜡,也可以在卡钉上涂铅粉或涂蜡。

 

三、键盘部分

 

(1)键皮开胶:在击键同时产生,多为“啪啪”声,一手按住琴键后端一手轻敲琴键即可判断。处理:重新粘合键皮。

 

(2)键孔和导向孔包松呢脱落或损坏:会引起摩擦杂音或导致相邻两键相碰产生杂音,目测即可判断。处理:更换新呢。

 

(3)大小呢圈、后枕木平板呢损坏:大小呢圈损坏会导致键子下落时产生杂音;后枕木平板呢损坏会导致键子复位时产生“咯噔”的声音。处理:更换新呢。

 

(4)圆销钉和扁销钉生锈:在键子上下运动时与包松呢摩擦产生杂音。处理:给圆销钉和扁销钉除锈并涂铅粉或涂蜡。

 

四、击弦机部分钢琴,钢琴谱,钢琴教学,考级,成人幼儿钢琴,乐谱,古典音乐,乐理,和声,配器,

 

(1)攀带铁丝与挡托木铁丝相碰:轻微的“咔嚓”磨擦声,在击弦机运动初中期出现,在击弦机的缓慢运动中可目测判断。处理:纠正攀带铁丝位置。

 

(2)勺钉呢损坏:一般是由于勺钉呢磨透导致勺钉直接与木质接触产生杂音,在击键时产生,判断时可以采取一手按下键子,另一手用手指拨动制音器,制音器复位时就会发出“啪哒”声。处理:更换勺钉呢,同时还应对勺钉进行打磨抛光处理。

 

(3)可松呢脱落:由于可松呢脱落导致顶杆复位时与转击器木质接触产生清脆的“啪哒”声,在击键动作结束复位时产生,目测即可判断。处理:粘新可松呢。

 

(4)制音器弹簧生锈和呢垫磨损:在制音器运动时弹簧上端与呢垫摩檫产生“咯吱”声,用手指缓慢拨动制音器既可判断。处理:弹簧除锈并涂铅粉或涂蜡,更换呢垫或涂蜡。

 

(5)低音制音器的三角呢、落槽呢位置不正:制音呢的两端与琴弦不是同时接触,在会产生一种“咝”的杂音。处理:调整制音器音头的位置或重新粘装制音呢头。

 

(6)各部分固定螺钉松动:联动杠杆轴架螺钉、转机器轴架螺钉、制音器轴架螺钉、制音器头螺钉、缩调、缩调档固定蟹甲螺钉等螺钉松动,在击键同时产生“啪啪”的杂音,用手指按住弦组击键杂音就会很明显,用手晃动这些部位很松旷既可判断。处理:紧固螺钉。

 

(7)粘合部位开胶:槌头与槌柄、槌柄与转击器、锄头与转击器等部位开胶会产生“啪啪”声,用手指按住弦组击键杂音就会很明显,用手拧动这些部位既可判断。处理:重新粘合。

 

,以上所述钢琴在使用中出现的杂音,基本概括了钢琴杂音的种类,另有一些机械方面的故障也会导致钢琴杂音的出现,一般在排除故障后自然就会消失。钢琴调律师或使用者针对以上诸点采用排除判断法,认真细心判断,一般就能理想的处理杂音。

钢琴木螺钉和金属零件松动的修理

 

  我们在维修钢琴时经常发现脱扣的螺钉,松动的攀带丝,“吃不住劲”的卡钉,“串位”的缩调,“扭头”的勺钉……如何快速有效地修复这些松动的金属件是每一个钢琴技师都关心的问题。这里介绍一下修理的方法,供同行们参考。

  (一) 脱扣的木螺钉

  木螺钉松动以后,可以选用以下方法修理。

  1. 更换新螺钉。一般说来,螺钉松了,换上稍大一些的新螺钉就可以拧紧了。新螺钉除了直径须比原来的大一些外,形状应尽量与原来的接近,这样才能更结实。有的情况下,找不到新螺钉,或者螺钉连接处不允许更换新螺钉,就得采用下面的方法。

  2. 用氰基丙稀酸填补。氰基丙稀酸是一类胶粘剂,我们平时见到的“502胶”、“医用504胶”、“医用508胶”等都属于这一类。把松动的螺钉拧出来,向螺钉孔内滴几滴胶液,胶干后能使孔径缩小,木材变硬,拧上螺丝后自然就会紧一些;也可以同时在螺钉上滴一些胶液,胶干后可以使螺钉变粗一点。这种方法省时省力,但只适用于螺钉松动比较轻微的情况。象击弦机轴架(弦槌轴架、联动杆轴架)的螺钉松了,用这种方法就比较合适。

  3. 用环氧树脂填补。同采用氰基丙稀酸的方法类似,也可以采用流动性好的环氧树脂进行填补。把环氧树脂适量滴(注)入螺钉孔内,凝固后可以起到减小孔径的作用。以加热或者丙酮稀释的方法增加环氧树脂的流动性。

  4. 加楔子。把松动的螺钉拧出来,选一块尺寸适当的小木片蘸上胶以后塞进孔内,再把螺钉拧紧。楔子可以是木片,也可以是牙签、钢砂纸,或是软皮革(麂皮)等。

  5. 用木块封堵。在松动的螺钉孔处钻孔,然后把一段事先准备好的木质小圆柱涂上环氧树脂胶塞进孔内,待胶干后再钻孔,拧进螺钉。硬木的小圆柱可以用弦槌柄代之,非常方便。但弦槌柄有一很大的缺点,它的木纹是顺着螺钉方向的,螺钉受力较大时还会再次松动。所以最好是自制横纹的木质圆柱。

  (二) 松动的螺纹金属件

  这里所说的“螺纹金属件”,包括卡钉、缩调丝(用以升降缩调的螺纹丝杆)等。这些带螺纹的金属零件松动时,可参照上述第一部分中的2、3、4、5之方法进行修理。这里不再赘述。

  (三) 松动的杆状金属件

  这里所说的“杆状金属件”,包括攀带钩、勺钉及缩调丝等。

  修理松动的杆状金属件可以用“加楔子”的方法,但更简便的方法是采用速干型化学胶。可供使用的此类胶很多,象“哥俩好”,“速干环氧树脂”等等。修理前先按使用说明把胶准备好,拔出松动的金属零件,将适量的胶涂在小孔里面,用力插入金属件。在胶凝固以前调整好金属件的位置。

关于钢琴高低音区的调律

  钢琴调律时,中音区音程间的拍音快慢适中,拍频差明显,听

 

  钢琴调律时,中音区音程间的拍音快慢适中,拍频差明显,听觉辨别就容易得多;而在高、低音 区,因多方面的因素,中音区来,要麻烦得多,难度大、效率低。

  1.调低音区

  低音区频率低、泛音强,发出的声音含混不清,基频与倍频很容易混淆。为提高调律精度和效率,可采取以下方法:

  (1)“慢弹快调”,也就是击键要慢、运扳要快。调低音时,慢弹才能注意到尾音中拍音的动态。先把要调的音放低,然后快速运扳,这有助于听清拍音的变化。

  (2)采用“半音升降法”。把要调的音与右边邻近音调成同度,再把它慢慢降到应有高度,然后用多种方法检验音准。

  (3)利用纯五度、纯四度和大三、大六度,在最低音区还要用十度和十三度或用十二度和十五度音程的相互交叉对比检验其音准。这里值得一提的是,调E8键以下的音时十五度、十二度音程的拍频的清晰度要比四度、五度的明显得多。

  (4)听有关音的大三和弦效果。

  (5) 这里介绍W·B·怀特的最低音区调律方法,即利用上方小七度。比如要调C16时,取其上方#A26 (bB26)音,分辨拍频数。从下表可见,小七度音程下行时所提供的易于辨别的拍频下降值。

  音 程 拍频(拍/秒)

  bB26—C16 8

  G23—A13 7

  E20—#F10 6

  #C17—#D7 5

  A13—B3 4

  G11—A1 3.5

  2.调高音区

  高音区频率高、余音短而弱,加上G71以上各音的弦槌敲击声的明显干扰,使音不易调准,而且很容易造成听觉疲劳。一般来讲,好的听觉对C64—G71以下的音的四、五度的拍频能够分清,再高的音用三、六度检验就更加困难。因此,与低音区一样必需采用多种方法去校验。方法如下:

  (1)在F69以下可用纯八、纯五、纯四度或大三、大六度音程之间的拍音的交叉对比的方法;在 最高音区用十五度、十二度或十度、十三度来校验。

  (2)利用分解和弦来校验。这不仅可以放松一下听觉,也容易“抓准”感觉上的音高,是一种较实用的方法之一。

  (3)用“紧弹慢调”的方法来调音。比如把下 方八度或四度、五度音弹出延长音的同时,“紧弹”和 轻弹要调的音(见下谱例),这样能够弥补余音 短、听不清拍音的缺欠。“慢调”指的是慢、稳、轻,这是运用扳手的关键功夫之一。高音区琴弦短、张 力大,弦轴的微动即会在音高上有敏感的反应,因此“慢调”是行之有效的。

  (4)调音时左右耳交替使用并变换距离,不失为积极的方法。

  (5)G83上方各音的同度调音,可用拨片(或手指甲)拨弦的方法,听辨起来要轻松得多。 3.辅助工具 这里推荐一种专门用于高、低音区调律的木制辅助工具——弓形卡(见下图),用于十度至十五度宽音程的按键。该卡制作容易,使用方便(可伸缩调节),实践证明在专业调律中确能提高效率。

用音叉取标准音的方法

  用音叉取“标准音”是钢琴调律过程中十分重要的环节之一。

 

  用音叉取“标准音”是钢琴调律过程中十分重要的环节之一。它的重要性在于关系到一台钢琴各键音处在什么音高位置上。从听觉调律的顺序来看,首先就是确定标准音;其次,以该标准音推导出基准音组各键音;再其次,以基准音组各键音为标准推导出其余的各个键音;最后,又以基准音组各键音的音高,检验其余的各个键音的音高。无疑,这充分说明了确定标准音的重要性。音叉取音就是确定标准音的过程。当今世界上采用的各种调律法,标准音均设置在37A键音,已成为国际惯例。音叉取(37A)音的方法有二种:一是同度取音法;二是八度取音法。下面分别介绍这两种方法。

  同度取音法(步骤与概述):

  第一步准备阶段 首先用止音工具(一般使用止音呢条把基准音组各个键音同音弦组左右弦全部止住)止住37A键音同音弦组的左弦或者右弦。随后调整另外两根没有被止住的其中一根弦,将两弦音调平,无拍。

  第二步,判断37A的音高 以37A-33F下行大三度调整33F。由于37A-33F大三度是宽音程,因此33F应少许低一点(即为负拍)。37A-33F拍音的速度,听觉上要能够分辨,并记住。接着取一支所要求音高的音叉(440Hz、438Hz、442Hz ……)或者将电子音叉定在所需的音高上,同时弹响33F和敲响音叉或者打开电子音叉,将产生的拍音的速度与37A-33F的拍音速度比较。如果音叉-33F的拍音比37A-33F的拍音速度快,说明37A偏低;反之,则偏高。

  第三步用37A与音叉的拍频调整37A音高 已知37A键音偏低或者偏高后,同时弹饷37A和敲响音叉,记住它们的拍音速度。接着,以此拍频为标准调整37A同度。即,将37A其中的一弦音调高或者调低,并获得相同的拍音速度。随后,把另一个弦音与前者已调高或者调低的弦音调平。

  第四步确认37A音高 从前三步可知音叉取音为“间接取音”,其正确与否还需要进一步确认。将37A边弦用止音工具止住后,同时弹响37A和敲响音叉,判断是否有拍音。无拍为正确。如有拍音,按下一步进行。

  第五步再次判断37A的音高 用33F-37A与33F-音叉进行比较。如前者比后者的拍音速度慢,说明37A偏低;反之,则偏高。

  第六步37A微调 以33F-音叉的拍音速度为标准,又由33F-37A上行调整37A,获得相同的拍音速度。再次用33F-音叉与33F-37A进行比较,确认它们的拍音速度。拍音速度相同时为正确。至此,同度取音完成。

  八度取音法(步骤与概述):

  第一步准备阶段 用止音工具把33F、37A、49A键音的同音弦组的左右边弦止住,只留中弦。随后,由49A-37A下行八度调整37A,无拍。

  第二步判断37A的音高 (方法与同度取音法相同,省略)

  第三步调整37A音高 已知37A偏低或者偏高后,同时弹响37A键音和敲响音叉,分辨出并记住它们的拍音速度。随后,以此拍音速度为标准,由49A-37A下行八度将37A调高或者调低。即,音叉-37A的拍音速度与49A-37A的拍音速度相同。接着,再37A-49A上行八度调整49A,将两音调平,无拍。

  以后的步骤与同度取音大致雷同(省略)。

  音叉取音在操作过程中应注意的事项:

  (1)无论是同度还是八度需要调平时,一定要调整得无拍、纯净。确认时,尽可能将琴音延长,这样有助于听觉的判断;

  (2)假定33F-37A的拍音速度时,不宜过快,一般不超过7拍/秒。这样有助于拍音速度的分辨和模仿;

钢琴音板发生开裂得处理与保护

 

众所周知,音板对于钢琴的声学品质起着重大作用。弦的振动,通过音板的辐射,而增大音量。音板象一个滤波器,它使钢琴获得悦耳的音色。音板如果开裂了,其应严重损失,声功率明显下降,共鸣和辐射功能就会减弱,从而影响到发音的质量。

那么,音板为什么会开裂(开缝)呢?这是由于木材的生理特性——吸湿性所决定的。木材处于大气中,其水份不断地随大气的相对湿度和温度的变化而变化。当空气中蒸气压力大于木材表面蒸气压力时,木材吸收水份。这种现象称吸湿;反之,称解吸。木材的吸湿和解吸性质,称吸湿性。从吸湿及解吸的过程来看,木材蒸发出去的水份要比吸收的更多。解吸会造成木材干缩,会使木材体积缩小,从而在音极的薄弱环节形成一段拉力。当木板的某一部分或胶合部位抵抗不了因收缩而产生的拉力时,就会造成音板的开裂或开胶一般正常木材,从生材到炉干材,纵向干缩为0.1% ,径向干缩为3—6% ,两方向的干缩比竞相差30~60倍。因此音板往往是沿着纵向开裂或开胶。根据这一机理,制作厂家为了防止这种现象的发生,首先把住选材、制材和木材干燥这一关;将选好的坯料先通过一年以上的自然干燥,使含水率降到15%左右;然后通过干燥炉的干燥,使含水率达到6~8% ;制作完毕后再涂以音板漆。以此来保证木材与外界温度、湿度相对平衡,达到木材物理性目的相对稳定。

然而钢琴的生产过程不是在真空状态下进行的,纵然是干燥的木材,也存在一个吸湿的问题。各地的气候条件以及四季的气温、湿度有着很大的差异,使钢琴的耐候性这一问题始终难以从根本上解决。在我所接触的国外名牌钢琴中,音板开裂(开缝)的现象还是不少的。谁能保证在二、三十年中,这种问题不发生呢。木材的自然属性决定了这种现象是难以避免的。但是,我们可以采取种种措施,推迟或减少这一现象的发生。对此,除了要求生产厂家严格把关外,用户的使用得当和保护得法还是很重要的。

下面介绍几项防止开裂(开缝)的措施:

1.钢琴应放在温湿适中(相对湿度40~70% )的室内,最好是阴面,高墙和门窗不要太近,离火炉、暖气两米之外,避免直接风吹日晒。

2.若遇过于干燥的天气,可在室内适当洒些水,以提高湿度;若遇阴雨天气,温度过大时,可在琴脚部垫上油毡、木板之类隔潮,也可在琴周围撒些生石灰或在琴内下角放些干燥剂。

3.灰尘不仅是蛀虫的生长温床,也是吸湿的“海绵体”,因此要定期打扫灰尘,用 软布将灰尘擦拭干净。

4.注意使室内的温度、湿度不要变化太大。

如果直板发生开裂(开缝),应及时进行修理。修理方法如下:

1.嵌木条法

将琴体躺倒。松开琴弦。将缝中的胶、杂物、灰尘清理干净后把两面的经四切成“V”形槽。将一个与缝等长的松木条(直板材)刨成与切槽吻合的楔形,换面涂以胶水(专用胶),嵌入槽中,压上重物。待胶固化后,用铲修平,并砂磨打光。最后涂上音板漆。此法主要在裂缝较大时采用。

2.填料法

先将缝中的胶或杂物、灰尘清理干净,然后把缝切成“V”形槽。用胶水和干燥的细木屑搅拌成填充料,填入缝中,表面抹平。干后用砂纸打光、上漆即可。此法一般用于不便嵌木条的曲线开裂。

3.注射胶水法

直接将胶水注入,从而形成一道直的或曲线拼缝。此法对于0.5毫米以下的开缝及被铁板、弦列遮盖的开缝可行而有效,操作简便。将缝内杂物、灰尘及肢清除干净。用胶布从背面沿开缝贴牢,以阻止胶水泄漏。将琴体躺倒,松开琴弦。用小锥于沿开缝扎孔(孔距10一20毫米,不要穿透),便于胶水渗入,用大号针筒装上制好的胶水扎人孔中,压人胶水。用热湿布将缝外余胶及时擦掉。将琴弦稍张紧,静置24小时,待胶完全固化。最后砂磨打光,涂上油漆。

修复音板可用动物胶和化学胶。现在厂家制作音板常用改性腿酸树脂(SJ-3)及醋酸乙烯、丙烯酸丁酯共聚乳胶。使用时加入20%-50%的水搅拌,再加入3%(浓度为30%)的盐酸搅匀,分别涂复在两个胶接面上即可。如果采用胶水注射法,笔者的经验是用脲醛树脂加千分之三到千分之十的氯化胺(尿素),搅拌均匀后使用,随配随用。操作速度要快,现场温度不宜太高或太低,否则影响胶合质量。

  (3)为使所取得的标准音37A稳固,不至于在之后的调律过程中跑音,击键定要充分。当然还需娴熟的操扳技术与之相配合;

  (4)为能获得音叉较大的音量,敲响音叉后,可把音叉的握柄顶端放在键盘底板的背面,以产生共鸣。

维修注意事项

钢琴的维修钢琴主要发声是张满近230根琴弦的木质音板和与它连在一起的铸铁框架。每根琴弦均以约80公斤的张力拉紧着,整个铁架和音板要承受所有琴弦的总计18吨左右的张力。由于琴弦和铁架及音板都有弹性,它们在琴弦绷紧后,就成为一个有着很大内应力的综合弹性体,在音槌的敲击下,琴弦和弹性体作有规律的振动,发出悦耳的音乐,由于这个综合弹性体本身内应力很大,而且会受到温度、湿度、气压等影响,同时又在不断地振动发声,所以总是处在一种持续变化之中,这种变化如果不进行规范校正,任其变化,将会使整个钢琴的高音处于混乱状态。

一、保持承受力的均衡

钢琴有时断了一根弦,若不及时配换,将会接二连三地断掉更多的弦,这是因为综合弹性体断弦后失去了平衡,内应力发生转换之故。所以按季节变化调音和根据走音和断弦的情况及时请钢琴技术人员进行处理,以恢复综合弹性体的平衡,实属必要。

二、不稳定因素的客观性

钢琴在使用时处于频繁的敲击运动中,自然对琴弦音板会造成反复的张驰,也会逐渐引起音准改变。特别是小字二组的琴弦,是最常用的部分,多数的旋律音程都在这一区段,而此区段的弦码张力又正位于音板中部这一最不稳定的敏感区,走音就常出现在这个音区。

三、音色的基本保证

钢琴属于单音色乐器,它不象风琴、手风琴那样有偏高抖动的颤音。由于钢琴多数音采用二至三根复数弦,即使把三根弦的振动频率都调得很一致,但只要经过短时间的弹奏,即可立即测定出各弦之间的频率已发生微妙的变化,随后即会产生不同程度的颤音,正因为是复数弦,钢琴对同度要求尽可能保持音准的纯净,这也是钢琴需要定期调律的原因所在。

四、新钢琴的调音时间

新购置的钢琴音准在出厂时基本是调得偏高的,经过运输,又受外界振动以及气候变化等影响,必然会引起各种改变。为了使内应力过渡,对新环境的适应,新琴可先使用一至两个月再做调试。这样,稳定性能会更可靠些。

钢琴琴键不起的原因以及处理方法

1、键眼呢膨胀,用键孔钳把键眼呢夹紧;

2、轴钉发涩或呢圈发紧,换细一点的轴钉或用水和酒精混合后点到呢圈上使呢子收缩;

3、琴键变形或键缝中掉入杂物,调整琴键间距,把杂物清除;

4、榔头互相摩擦,调整榔头间距;

5、锁门档变形挤压琴键前断,用硬木条塞入锁门档间的缝隙中;

6、盘带段开或弹簧段开(也有盘带过长或弹簧过松),换盘带或弹簧。

以上是钢琴琴键不起的一些常见原因,有时候也有一些特殊情况,不过都不是大问题.如果遇到这样的情况可以找调律师调整。不要自己修理,如果在找不到调律师的情况下可以自己处理,但一定要小心。